| QUOTE (Guess @ 06.07.2007 - время: 20:12) |
| Конечно же "Куб", обе части. |
Тоже сразу вспомнила про "Куб", только есть 3 части.
"Лифт" еще в том году оставил впечатления.
Необычный фильм, да любой Мастер снимает фильмы отличные от общепринятого ширпотреба. Возьмите Стенли Кубрика, никаких самоповторов, что не фильм, то веха в кино.
Необычный говорите. Недавно смотрел Токио! - поразительная хрень состоящая из трёх новелл. Да уж, восток- дело тонкое.
Это сообщение отредактировал Odesssa - 03-08-2009 - 08:38
Тупая комедия о том, как у мусорщика, мечтающего о шоу-бизнесе, на спине выросла... рука. Только она и помогла ему пробиться на сцену. Но как пробилась на экран эта чушь, понять трудно. Впечатлил фильм своей ужасностью. Вот уж точно, что равных ему нет. Никому не рекомендую смотреть.
Кабинет доктора Каллигари. реж. Стефан Саядиан
Этот фильм я посмотрела в 1997 году с подачи моего мужа. Произвел он на меня неизгладимое впечатление, видимо потому, что до этого я даже не подозревала о существовании подобного кино. В психиатрической клинике, хозяйкой которого является внучка того смого доктора Калигари из черно-белого немого кино 20-х годов "Кабинет доктора Калигари", ставят опыты по пересадке гипоталамуса от одного человека другому. В результате этого происходит смена пола, а также некоторые побочные эфекты в виде галюцинаций. Черный юмор, авангардизм, абстракционизм и много еще чего. Фильм очень неоднозначный, назван некоторыми американскими критиками худшим фильмом в истории существования кино, а это говорит о многом. Интресно, что сам Стефан Саядиан до этого снимал порнофильмы и что сподвигло его на рождение фильма, который можно смотреть и понять только по глубочайшей укурке, совершенно непонятно.
И Секретные приключения мальчика-с-пальчик (The secret adventures of Тom Thumb) реж. братья Болекс. Я не писала на него рецензию, но вот что говорят критики
"Секретные приключения Тома Тамба" стал сенсацией в мире анимационного кино. Сделанный по заказу "Би-Би-Си" 10-минутный пилотный фильм, а затем часовая версия, на создание которой ушло полтора года, "Том Тумбо" это сюрреалистическая фантазия на темы классических сказок. Действие картины происходит в тоталитарном мире. Том, крошечный уродец, рождается в семье обычных людей или гигантов. Противостояние гигантов, которых играют актеры и кукольного народца, к которому принадлежит Том, напоминает и английскую сказку "Джек, убийца гигантов" и "Гулливера в стране лилипутов". Удивительный эффект фильма в том, что сказочные коллизии вписаны в мрачный контекст антиутопии. Зловещие агенты отбирают Тома Тумбо у родителей и помещают его в коллекцию монстров в секретной лаборатории. Том становится подопытным кроликом для неких мрачных экспериментов. С помощью одного из монстров главному герою удается убежать в деревню где живут крошечные существа. Приютившие его Джек, решает проникнуть в мир гигантов и уничтожить их, а заодно передать мальчика родителям. Но мать героя умирает, а его отца убивает собутыльник в драке. Том и Джек берут в заложники сотрудника секретной лаборатории, проникают в центр ее управления и уничтожают его. Финальный взрыв переносит Тома на небеса где его встречают родители. Над головой младенца возникает нимб из мух, выстроившихся полукругом. Руководство "Би-Би-Си", видевшее лишь маленький фрагмент из фильма, и решившее, что речь идет о безобидной сказке, включило его в цикл рождественских программ. Не успел закончиться показ, как начались телефонные звонки возмущенных, шокированных телезрителей. Прием оказанный фильму более подготовленной публикой оказался восторженным. "Секретные приключения Тома Тумбо" получили 13 наград на различных международных кинофестивалях и премию Британской киноакадемии за лучший короткометражный фильм. Огромный успех выпал на долю фильма в США. Американские критики называли картину "фильмом, предлагающим новый взгляд на человеческую рассу", "шедевром, шокирующим и восхищающим зрителя", "паранояльной и постиндустриальной аллегорией", "подвигом кинематографической алхимии". В своем фильм Босвик использует совершенно новый киноязык. Еще ни один режиссер, кроме чеха Яна Шванкмайера, не решался на постоянное сочетание актеров и кукол в одном кадре.
Оставаясь до конца честной могу сказать, что я не люблю этот фильм - он слишком трогательный на фоне общего уродства и сюрреализма.
Невероятная история Бенджамина Бантона с Брэдом Питом.
Своей жестокостью, непредотвратимостью и печальностью фильм заставляет задуматься...
| QUOTE (Хлоя (в аранжировке Эллингтона) @ 20.09.2009 - время: 11:01) |
| Кабинет доктора Каллигари. реж. Стефан Саядиан |
Хлоя, здесь у Вас присутствует неточность. Данный фильм носит название "Доктор Калигари", снят в 1989 году. А вот "Кабинет доктора Калигари", который считается чуть ли не первым фильмом ужасов, снят Робертом Вине в 1920-м.
Японская деревня конца позапрошлого века в свое время произвела шок натуралистичными сценами.
| QUOTE (claster80 @ 08.07.2007 - время: 09:39) |
| Ещё очень необычный фильм Знакомьтесь Джо Блэк с Энтони Хопкинсом и Бредом Питом, в главной роли. |
+ Большая жратва, Стрелочник
Это сообщение отредактировал Dead Пыхто - 21-11-2009 - 00:41
Год выпуска: 2005
Страна: Россия «Творческое объединение СВОИ2000»
Жанр: Драма, фантастический реализм
Режиссер: Сергей Лобан
В ролях:
* Алексей Подольский — "Лёша "
* Пётр Мамонов — "профессор Пушкарь "
* Глеб Михайлов — "тело "
* Олег Новиков — "лаборант Олег "
* Нина Елисова — "бабушка "
* Лариса Пятницкая — "девушка-психолог "
* Михаил Балинский — "друг Миша "
* Алексей Агеев
* Псой Короленко
* Дмитрий Пименов
Описание: Герой фильма — неуклюжий неудачник, потрясающий русский Бивис то испуганно кивающий, то лепечущий: "я эт самое...". Бивиса и Бадхеда постоянно за кого-то принимают, берут у них интервью, вербуют в организации, проповедуют, пропагандируют политкорректные идеи, в то время как герои пусты, чисты, и от того неподвластны внешним воздействиям. Нашего Лешу тоже постоянно принимают за кого-то, кем он не является. "Эх! Завидую я им! Свободное выросло поколение" — говорит правозащитник кивая на аутичного героя. Леша пассивен, Леша инфантилен, Леша — никто. Все, что происходит с ним — вариант классической "трагедии маленького человека", никому не нужного, никому не симпатичного, жалкого и отвратительного даже самому себе.
Фильм говорит о том, что будущего нет. По крайней мере, нет никакого объективного будущего, так же как нет толком никакой объективной реальности: "Сигареты в руках, чай на столе — эта схема проста, И больше нет ничего — все находится в нас...". Круг замыкается, все остается как есть, и, тем не менее: "Перемен требуют наши сердца...". Герой — даже не герой, и его желания — тупость, но его сердце и пульсация вен, тем не менее, чего-то требуют, заставляют куда-то бежать, к чему-то стремиться. А это и есть жизнь.
Желание перестать быть пылинкой, сором, полным ничтожеством — это и есть желание перемен.
Бурление конца 80-х начала 90-х имели характерное название "Перестройка". Перемен ждали от правительства, от окружающей действительности — от внешнего мира. Здесь, в 2000-х, мы утратили трогательную наивность. Мы уже не можем мыслить такими категориями, мы можем мечтать лишь, об экзистенциальном прорыве сквозь мутную повседневность, мы можем думать о том, как вынырнуть из этого потока и вдохнуть свежего воздуха. Как переродиться из "овоща" в кого-то еще? Мы можем стремиться к переменам, сознавая, что все — ничто, а ничто ничего не значит. Но желания пылинки — в конце концов, важный природный механизм.
В фильме частично экранизирован сюжет повести Simulacron-3 автора Daniel F. Galouye.
[править] Сюжет
Команда ученых создает суперкомпьютер, способный полностью симулировать реальный мир на замкнутом его участке, в том числе полностью моделировать сознание и мышление людей, населяющих модель. Ханон Фуллер, отец-основатель проекта, восстанавливает внутри машины город своего детства, Лос-Анджелес 1937-го года.
Модель разрабатывается как аттракцион: когда человек подключается к виртуальному миру, его разум занимает тело одного из обитателей мира, до того самостоятельного. На время «экскурсии» тело человека становится вместилищем для спящего сознания виртуального персонажа. После того как гость покидает виртуальность, сознание персонажа возвращается в модель, обитатель симуляции просыпается и продолжает жить, ни о чём не подозревая. Персонажи симуляции полноценно разумны, они считают себя абсолютно реальными, оставаясь при этом компьютерными моделями.
Загадки возникают, когда Фуллер ночью звонит главному герою, участнику проекта Дагласу Холлу, и просит срочно приехать, чтобы узнать некую очень важную информацию касательно симуляции мира, однако их встреча не состоится. Утром, когда Холл просыпается, на его автоответчике детектив полиции просит с ним связаться, чтобы прояснить обстоятельства смерти Фуллера. Единственная зацепка Холла — бар в виртуальном Лос-Анджелесе, где Фуллер оставил Холлу личное письмо, но посещение виртуальности не даёт результата: бармен клянётся, что никто ничего ему не оставлял.
Холла подозревают в смерти Фуллера. Он и сам находит подтверждения того, что убил шефа, но ничего не помнит об этом. В офисе появляется молодая женщина, называющая себя дочерью Фуллера. Проследив за ней, Холл обнаруживает, что она работает продавцом в супермаркете и ничего не знает про Фуллера. Помощник Холла отправляется в виртуальность, но гибнет там. Оказывается, что при этом виртуальный персонаж, хранившийся в его теле — бармен из того самого бара, — просыпается в реальном мире. От бармена Холл узнаёт содержимое письма Фуллера — Фуллер написал Холлу, как можно, находясь в виртуальности, найти доказательства нереальности своего мира. Проделав описанное в реальном мире, Холл обнаруживает страшную правду — то, что он считал реальностью, в действительности — такая же симуляция, как и их виртуальный Лос-Анджелес.
это что то!!
А вот поразительный, из последних, это Палата № 6, Шахназарова.
1. Сюжет - затягивает, все складывается поступью, реж. не спешил выкладывать все подряд, хорошо растяул завязку, даже не успел уловить сам момент.
2. Концовка вообще странная, но для каждого своя, открытая для обссуждения, нет хеппи энда и нет давки жесткой - думай сам.
3. Есть интересные монологи, особенно в сцене, где героиня Николь Кидман рассказывает о прошлогоднем отдыхе и то как герой Тома Круза это воспринимает. Еще епизодическая роль администратора отеля очень хорошо сделана, парень не играет, а такой как есть.
Музыка в фильме помогала творить атмосферу - медленно, но точно передавая все что делается вокруг, все мысли героя, все его восприятие.
После того, как распался ее брак, Джози Эймс в поисках работы возвращается в свой родной город в Северной Миннесоте. У нее двое детей, и чтобы обеспечить их, она вынуждена устроиться на шахту, где трудятся практически все местные мужчины, в том числе и ее отец.
Оказавшись одной из немногих женщин, работающих на шахте, Джози сталкивается с суровой реальностью. Мужчины, не терпящие конкуренции со стороны представительниц слабого пола, выдвигают им свои унизительные требования. И тогда Джози, пойдя на большой риск, решает обратиться в суд, чтобы защитить себя и своих подруг. В итоге это дело становится первым прецедентом в США, когда был удовлетворен иск о сексуальном домогательстве…
Тяжёлый фильм. Впечатление произвёл! Сейчас собираю коллекцию своих самых любимых фильмов, внесла и его туда.
Там и необычность построения сюжетов, и сплетение нитей повествования... Чудесное, запоминающееся кино
И еще "Апокалипсис" Мела Гибсона. Тут уж необычно все! Начиная от языка, на котором говорят герои...
Хостинг фотографий
Хостинг фотографий
